躺下重睡，来源于电视剧《马大帅》中经典角色范德彪“谢幕”时的一段话：“结束梦游的最好办法，就是躺下重睡，睡醒之后，一个崭新的德彪将屹立在辽北大地上...”。
在剧中，梦游般的人生最终毁掉了范德彪的现实生活，为了改变这一切糟糕且不可逆的现状，他选择吃下一整瓶安眠药，躺下重睡，“重启”人生。这在某种程度上显示了幻觉与现实的不可分割，睡梦与幻觉纠缠着精神，就像有机物纠缠着身体。剧中“躺下重睡”的谐谑感在于，德彪在“重睡”醒后，发现所有的生活果真一切向好，但没有什么能证明这些到底是一个新的现实，还是下一场的“梦游”，另外一种幻觉，但至少他做出的选择产生了作用。
有趣的是，这样一套逃逸和具有自我否定性的行为、动作恰恰构成了某种主体自身的“幕间”时刻，即我被自身真实的欲望所驱使而不自知；我做出否定自己的现实的决定，并重新开始。
春乏-入眠-梦游-躺下重睡，一幕幕之间。从一个现实来到另一个现实，或是从一种幻觉走入另一种幻觉。艺术家在今天当代艺术生态中体感的“困乏”是否可以被视作一种“德彪式”的症候？如何改变这种状态？或许首先和唯一能做的就是去做出个体的选择，选择改变和重来。《资本主义与精神分裂：千高原》中写到：“将意识从主体之中脱离出来，以便形成一种探索的方式，将无意识从意谓和解释之中脱离出来，以便形成一种真正的生产”。这种“躺下重睡”的行动是否能在某种程度上穿过阐释和意谓的桎梏，从而在这间隙中抵达一种更深层的时刻。
只有在帷幕闭合之时才会感受到自身激烈的内在——结束幻觉的最好办法，就是躺下重睡，半梦半醒之间，新的发现与生产也将再次开始。
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